在过完“溯流的变奏曲”手写票这条线，我对沃雅妮莎最大的改观是：她不是那种挂在嘴边的“首席女高音”模板，也不是单纯清高难接近的艺术家。她的性格其实很拧巴，但也很真实。
手写票不是施舍，是她在筛“愿意听的人”
她亲手写票，送给真心想听、却拿不到正式票的人。这个行为很沃雅妮莎：手写票对她来说不是人情，是门槛——不是身份门槛，是“你愿不愿意认真听”的门槛。所以后来票被倒卖、被当社交筹码，她才会那么难过。她痛的不是票没了，是“想听歌的人”被换成了“想拿票做人情的人”。
对利什娜娅，她重情但不软弱
利什娜娅把留给朋友的票转给富商，这事换谁都会寒心。但沃雅妮莎没有撕破脸，也没有轻飘飘说“算了”。
她说“她可以轻而易举丢掉我们的友情，但我做不到”，这句话很能说明她：她把友情当回事，哪怕对方已经变了。她不是圣母，她只是不肯把自己珍视的东西也随手丢掉。重情是她的软肋，也是她的骨气。
她清醒，但不刻薄
她看名利场看得很透：出席的人越来越多，听歌的人越来越少。
可她不会站在台上嘲讽谁。她的表达更像冷眼旁观后的疲惫，带一点自嘲，也带一点坚持。她不是不懂人情世故，她太懂了，所以才更珍惜那点不掺利益的东西。
舞台上是首席，舞台下有点孤独
水妖的歌声会被遗忘，这个设定放在她身上很戳。她知道自己的歌声可能留不住，但还是唱；知道真心可能被辜负，但还是写票。她不是自怜型角色，只是把孤独藏进舞台人格里。台下她说话不绕弯，偶尔还有点冷幽默，不是整天伤春悲秋的人。
最后：沃雅妮莎的魅力在于“优雅但不高高在上，重情但不卑微，清醒但不刻薄”。她用手写票守着自己那点纯粹的审美和友情观——你可以不来，但别把邀请当筹码。
