本篇既是拾遗性质的细节考据整合，也是上一篇赫科文的创作笔记，将以相对系统的方式对剧情中的各类细节塑造进行解析。
「因为我相信你。」
目录
零、创作笔记
板块一：行文结构
一、主线：赫丽娅的创伤历程
二、副线：小太阳
板块二、情节原型
一、月球基地
二、分享星星
三、琅丘探索
四、成为怎样的人
五、噩梦情节
六、其他
板块三、风格考据
一、赫丽娅风格的矛盾语句
板块四、补充
零、创作笔记
本次的拾遗式考据解析涉及前段时间写的赫科文《小太阳》。
没看过也不要紧，因为考据才是本体，文是考据的副产物。
而之所以提及这篇赫科文，是因为此次考据整合将以该文的创作笔记为线索展开。
板块一：行文结构
一、主线：赫丽娅的创伤历程
《小太阳》一文以赫丽娅为主视角推进，前半情节以对原作中对话中提及往事的扩写为主，后半情节以对相关主线剧情的缩减提炼为主。
其行文主线为：赫丽娅的创伤历程
而作为核心意象的“噩梦”则取自赫丽娅的内心独白：
「那些往昔的阴影在每一个噩梦里追逐这我，缠绕着我，将我拖入深渊。」
全篇以【做噩梦时会梦到什么】为始问句，多次穿插噩梦意象，递进地阐述了：
1、原初创伤：战车级崩坏兽带来的死亡威胁
2、偶像象征：幽兰黛尔的背影实则为对抗死亡、施行拯救的精神象征
3、目标本质：以幽兰黛尔为目标的本质为——被拯救者向内心拯救象征的求援、一种自我鼓舞与疗愈
4、拯救：理解并移除偶像滤镜后，赫丽娅的渴求实为拯救他人，行动为尝试拯救，受挫现实为无力拯救
5、自愈尝试：赫丽娅为修复内心创伤所做的尝试是——绕过幽兰黛尔，自己直面原初创伤
6、实际苦难：即便战胜心理阴影，也依旧无力拯救的现实
整合起来便是【被拯救者渴望拯救他人，却无力拯救他人】——一个以拯救为题的悲剧故事。
而这些内容，毫无疑问就是经过提炼的原剧情赫丽娅个人线。
问①：为何能明确赫丽娅存在死亡创伤？
1、赫丽娅心境中的往昔阴影仍是童年时期遭遇的战车级崩坏兽。
2、在心境逃亡中途，幼年赫丽娅有且仅有的一句语音：“好可怕……我会死吗？”
二者结合，足以说明这一以战车级崩坏兽为形象的过往的阴影实为何物。
问②：为何肯定赫丽娅内心的真实渴望是“拯救”？而幽兰黛尔是拯救象征？
因为赫丽娅表明拯救渴望的频率其实高于默念“如果是幽兰黛尔前辈”。
1、拯救的勉强
长椅谈话中，赫丽娅表明：
“我不仅是想找到自己能做的事，我还想推演出一个……「在赫丽娅的努力下，大家得到了拯救」的结局。”
这里不能忽略前半句，因为前半句正是赫丽娅区别于苏莎娜所言“只做一个更好的自己”的关键所在——令赫丽娅一直勉强自己寻求超越的，就是拯救的渴望。
相似的语句还有冷战时赫丽娅所言的：
“难道就因为力量不足，我们就可以眼睁睁地看着恶行在眼前发生？“
以及试图阻止利托斯特擂台行凶时的：
“怎么能让悲剧在眼前发生！！”
和
“……我又怎么能——！依旧，什么都做不到…！”
类似的语句还有如第三十二届十术战争期间，赫丽娅救下参赛者时的发言：
“我绝不会让任何人受到伤害！”
等等。此处不再枚举。
由此可见，【拯救于赫丽娅而言既是渴望，也是超出平庸者极限的追求。】
2、幽兰黛尔的出现时机与象征
尽管幽兰黛尔的背影与“如果是幽兰黛尔前辈/老师”一句给人留下的印象更深，但出现场合却是有讲究的——
在赫丽娅拯救失败之后。
不论是利托斯特擂台行凶一事，或是杀害晨雪一事，赫丽娅都是首先选择尝试拯救，在她拯救失败后，幽兰黛尔的背影才会出现。
在部分心理学学说中，幽兰黛尔对应的其实是赫丽娅的「英雄功能」——通过后天学习模仿长辈/他者习得的处事方式，是用来处理一个人天性不擅长事物的强大功能。
因此，赫丽娅才会在遭遇失败后向内心的幽兰黛尔求助。
从这个角度解释，科拉莉遇害时幽兰黛尔的珊珊来迟，其实也象征着赫丽娅英雄功能的瘫痪——后天习得的最强大能力已经无法再保护她与同伴了。
这种解析观点有一个前提——瑞木篇中，幽兰黛尔并非简单的幽兰黛尔，还是赫丽娅部分精神的象征。
而这个前提的成立基础是：强如幽兰黛尔，在火星系统的既定历史中，也只能补位，而不能改写——如擂台一事中，幽兰黛尔实际上只是补了白及的位而未改变历史。
难道幽兰黛尔真的没产生影响吗？不，其实是有的。
幽兰黛尔的强大是利托斯特盯上后辈组的原因，即，间接促成了科拉莉的死亡。
——幽兰黛尔无意间促成了科拉莉的死亡。
仅从幽兰黛尔的角度看，这种无理的间接归罪过于恶意，但倘若幽兰黛尔是赫丽娅的部分精神象征——
“……我的勉强与坚持，只会伤害想要保护的人。”
赫丽娅的塑造闭环了。
当然，与幽兰黛尔相关的具体分析可能要到日后“形象最适系统”的叙事功能解析时再展开讲述，这里不再赘述。
如此，就能明确：幽兰黛尔=拯救象征
而赫丽娅为之勉强之物的本质是拯救的渴望。
二、副线：小太阳
与系统性阐述赫丽娅创伤历程的主线相对，副线则是以客体描写为主的科拉莉塑造。
其中“小太阳”一词源于赫丽娅在急救室外回想时对于科拉莉体温的形容，与之作比的是科拉莉与热情无关的个性：
「在那不长不短的对谈里，她第一次知道个性与热情无甚关联的科拉莉，竟然拥有小太阳般的体温。」
本文采用此称呼串联副线的原因也正在于此：尽管个性冷淡，但科拉莉本质上是个温暖的人。
而这一副线的实际推进也遵循这一原句含有的三个要素：
1、否决：先以直观的小太阳定义否决个性冷淡、不爱交友的科拉莉的可能性
2、陪伴：以更偏向于赫丽娅视角的一系列科拉莉的陪伴与关心描写，逐渐揭露科拉莉温暖的一面
3、对比：最终在赫丽娅对抗阴影的情节中揭露科拉莉的温暖，并以此加深失去科拉莉的痛苦，完成二人的主题互补
最终完成了【个性冷淡→内心温暖】的塑造提炼。
不用怀疑，大部分来自科拉莉的关心都有剧情原型。
此次创作以赫丽娅为主线、科拉莉为辅线的思路一方面确实是因为比较赶工，另一方面也是对瑞木二章的参考——「悲鸣止于缄默之影」一章赫丽娅线为实质主线，而科拉莉线则如科拉莉一般，在对赫丽娅的故事进行修修补补。
瑞木二章的剧情结构拆解可见以下剧情整理后半的结构解析，此处不再赘述。
板块二、情节原型
这一部分会涉及到非常多的细节考据，因此将以《小太阳》一文的各情节作为线索展开整理。
一、月球基地
月球基地情节的设计部分参考了「月所凝望之星」的内容，并含有更多和前辈们有关的剧情原型。
这一情节相对日常，因此并无系统性设计，更多是细碎的考据小内容：
①琪亚娜相关的部分：
《吼姆大乱斗》（和芽衣鸭鸭玩的游戏）、“健康零食”（经过鸭鸭美化的私藏的垃圾食品）、薯片（宿舍里终焉琪琪会分薯片给科拉莉吃）、对于后辈十分亲切的态度、科拉莉最初对琪亚娜的形容（阳光、热情、开朗、自来熟，不擅长应付的类型）。
以及，秘密基地——虽然这一处并没有实质原型，但本身是根据薪炎篇中姬子所言的“逃课后总是睡在同一片阳光很好的灌木丛中”构建的。既然过去总是睡在同一片灌木丛中，那么，成为终焉的琪琪，自然也应该有一个总是同一个地方、所以很好找的秘密基地啦。（笑）
②苏莎娜相关的部分：
《苏莎娜与史丹》（赫丽娅经常看，并学习失败经验）、“拜拜～～”（在再见后仍加了这个拜拜，因为我相信老玩家们应该能脑补得出苏莎娜喊拜拜的可爱语气）。
③赫丽娅相关的部分：
眼睛颜色（同时具有紫和棕红的色相，考虑到下版本PV中的红眼，所以保留了棕，以“紫棕色”进行描写）、过于好孩子的临时解释、幽兰黛尔前辈称呼（与称呼老师的科拉莉不同，赫丽娅多数时候都称呼的前辈，在最新章后半才较多出现“老师”的称呼）。
④科拉莉相关的部分：
开心就会晃的狗尾巴、大魔王自称、不主动交友的谎言（实际原因是曾被同龄人欺凌）、经典蹲姿。
⑤互动相关的部分：
科拉莉对赫丽娅的一系列称呼（赫丽娅同学。笨蛋赫丽娅、A级女武神）、赫丽娅把动脑的事情下意识交给科拉莉（舰桥语音“虽然赫丽娅经常会把需要动脑子的事情交给我，但是不准叫我‘狗头军师’！”）、赫丽娅相对“死板”而科拉莉不爱遵循标准、科拉莉不擅长安慰人以至于在赫丽娅看来会很明显一事（见训练昏迷往事与西西弗斯对话，科拉莉安慰人的时候跟说教一样（笑））、想法相异但却彼此习惯、科拉莉唯独在跟赫丽娅开完玩笑后会自己解释。
其中要说比较有趣的设计，大概是：
“当然是因为喜欢啊，喜欢还需要很多理由吗？”
“好吧，毕竟是科拉莉呢，难以理解这一点还是比较好理解的。”
两句，尽管有考虑过大魔王的称呼或许还有更深层的原因——比如是科拉莉被欺凌后选择接受自己的方式之一，但，将自己的伤痛一笔带过本身就是很科拉莉的做法。而尽管不能理解，却恰恰能理解难以理解这一点，也是赫科二人独特而默契的相处方式。
此外还有科拉莉与老师们的默契，由此有了尽管琪亚娜没说，但科拉莉已经在下载游戏新版本的情节设计。
⑤其他部分：
月球基地上方的地球，和圣痕计划曾在地球上留下的痕迹。
这一情节系统性设计不多，主要功能为在日常交流中引出“幽兰黛尔”的话题，为下一情节阐释幽兰黛尔的象征意义做铺垫。
细节设计部分除了出于老玩家私心（笑）设计了和琪琪有关的、可爱的部分，主要重心侧重在赫科二人的日常对话上。参考了较多原作中含有的二人交流与相处方式，从“才不一样”到“坐在一起谈心”，刻画了除吵架外二人的较多相处模式。
其中关于二人对于幽兰黛尔的不同称呼算是最为实用的细节考据之一。
二、分享星星
绝大部分单独的情节设计后续都因服务叙事主线而被删减、提炼，包括昏迷往事、长椅对谈、瑞木谈心这些重要情节。
唯独「分享星星」这一个情节，最终选择了保留，因为这一情节非常能反应赫科二人的相处方式。
这一情节的主线原型为瑞木一章中赫丽娅吐槽科拉莉做事不先商量时提及的往事。
该情节本质是上一章中赫科内嵌线的起始状态——个性不同，因此即便互相关心，也好心坏事。
详见以下特别解析：
因此尽管该事件被三句话带过，其之于赫丽娅与科拉莉的意义却并不简单。
即便存有分歧，但事件的本质仍然是互相关心。
而既然是互相关心，那么她们总有察觉的一天——就想她们在围绕这个事件互相吐槽的时候，其实并没有真的在吵架一样。
这一事件本身，对于刻画赫科二人的互相关心而言有非常特别的意义。
至于行为方面的磨合……长椅谈话就是二人逐渐达成了信任和默契的结果。
这里还要谈及一个特殊解析：
这一事件乍一看，多数人都会倾向于是赫丽娅对而科拉莉错——因为赫丽娅是守规矩的那一个，而科拉莉是异想天开的那一个。
但放到赫丽娅身上，情况却不同，因为她过分守规矩了。这种守规矩本身已经不只是素质问题，而是她内心执念的一种衍生，成为了一种精神上的强迫行为，导致她在很多问题上都会过分地给予自己压力。
因而对于赫丽娅而言，恰恰是总是异想天开的科拉莉才能以各种无厘头的理由将她从负面情绪中抽离，或是带她去放松。
此外，这个情节的扩写设计还有另一个隐藏考据：
科拉莉装甲故事一：科拉莉能够在密室独处五十天。
换而言之，科拉莉完全可以独自看星星，但她选择了分享——尽管方式有待商榷，但其关心的意味不言自明。
另外，赫丽娅在驾驶室只看到夜空而看不到太阳一点则是参考了现实——火星在地球的外轨道，前往火星的过程中，正前方是没有太阳的。
三、琅丘探索
琅丘探索部分设计的主旋律是“陪伴”，以四份任务报告为线索，既阐述赫丽娅在这一反复轮回过程中的成长，也渗透科拉莉总是不明说的关心。
1、第一份报告
第一份报告以“死亡阴影”为题，其中描写的惨状正是预知梦中「觉」展示给众人的七术死状。
在成功的轮回里赫科二人确实不会直接看到预知梦中的惨状——但失败的轮回呢？
尽管同样有关于死亡的阴影，但科拉莉的抗拒侧重于“无法陪伴”，而赫丽娅的恐惧侧重于“童年创伤”。对于自己的伤痛，科拉莉一般会像个没事人，但赫丽娅却容易受负面情绪影响。
而科拉莉表达关心的方式则参考了原作的：
“就像我失手泡坏了实验报告，你却说自己也懒得接着写；我没考好在生闷气，你就用想逃课作借口带我出去散心。”
科拉莉最能理解赫丽娅对于自身的敏感，因此反而习于以自己的“不正经”为由给予关心，而使赫丽娅可以不用承担这种不正经抉择的心理负担。
而后续的闲谈则分别参考了薇塔与二人的纸牌游戏以及休伯利安11号上芽衣提及的符华送来糕点的彩蛋。
2、第二份报告
第二份报告以“进步”为题。
一方面直观地说明了轮回探索这一任务与屡败屡战赫丽娅的相性，另一方面也开始引出赫丽娅受到「灯」影响的暗线。
而科拉莉在此情节中虽然没有也不需要表露关心，但特别设计了寒武纪迭代情节。因为寒武纪实际也是原作中联系赫丽娅与科拉莉的一个重要物件——赫丽娅不仅会协助操作寒武纪，帮科拉莉给寻梦者找松雀的白之星皇冠，即便在冷战时，也会习惯性地想要使用寒武纪进行探索，
“要是有「寒武纪」能扫描一下这片区域就好了……算了，没有也没关系，我可以做到。”
当然，还有有趣的科拉莉模仿环节——这次是模仿德丽莎。
虽然确实没有经过更细致的核查，但科拉莉模仿过赫丽娅说A级女武神一事倒是印象深刻。
3、第三份报告
第三份报告以“伙伴”为题。
前文的寒武纪作用在这一份报告中回收，而此份报告中关于“小太阳”的违和感则源于消失的希娜——这也是为后文的转折埋伏笔。
而实验室情节参考原作的以下几个内容：
①科拉莉的科研穿着，不论分体式护目镜还是白大褂的简要描写都源于和爱茵一起时的这一身；
②实验室与为赫丽娅在幽兰黛尔面前争取表现的机会——对应的是瑞木一章开始段的中场时刻，赫丽娅和科拉莉在休伯利安11号的舷窗前就作为帮忙争取表现机会的交换要帮忙打扫几周实验室讨价还价；
③机械修理，原型是科拉莉的舰桥语音——机械方面并非自己的专长，奈何有位过于热情的阿姨（特斯拉）。
而其中的关心则侧重于科拉莉对于赫丽娅受到「灯」影响的关注。
4、第四份报告
成功报告，只写了一行字对应的是间章中寻梦者离开系统后其实很快就去见了二人的情节——二人并没有太多的休息时间。
而：
「一直便是这样：奇遇不会独自到来，总有一只鸟先飞来，总有征兆和迹象先行。」
「——厄运亦如是。」
这一段谶语实际原本是科拉莉受害后的旁白。
之所以提前挪用到此处，是因为在完全以赫丽娅为主线的考据视角中，琅丘篇的成功实则是一个从可以无数次重来到开始面对现实苦难的转折点。
而希娜的消失无疑最适合作为这一段成功历程中的不和谐音。
此情节中还有一个特殊设计：
对话中，是由赫丽娅率先提起了要相信寻梦者的提议。
因为在主线中，确实就存在这样的细节：希娜消失后，首先提起相信的是赫丽娅；瑞木篇中，向寻梦者阐明二人信任观点的依旧是赫丽娅。
「在我们面前说起「希娜狄雅」的时候，你不需要有任何顾虑。」
尽管赫科关系中，是科拉莉对赫丽娅的情感关照更为细腻，但对于共同朋友的关心中，却往往是赫丽娅更为主动。
这一定程度上也是赫丽娅的个性所在——更加相信美好、更加正直、更加积极地给予他人信任与鼓励。
5、暗线
在四份报告之中，其实藏有一份暗线——「灯」的影响。
在第一份对应的惨状景象中，描写「破弃」的字符串最长，这是刻意而为的设计，在视觉上就会十分显眼。
第二份中，赫丽娅开始提及对「灯」的学习。
第三份中，科拉莉开始关注到赫丽娅受到「灯」的影响。
而这一系列暗线，则与后续的转折联系，最终将与赫丽娅未能察觉利托斯特向自己发出的杀招关联。
这本身是一个比较有意思的解析角度：
赫丽娅能帮科拉莉挡开利托斯特的偷袭，却未能察觉利托斯特对自己的偷袭。
这本身是否与她不顾自身的战法有关？
而这种战法，是否就是「灯」最擅长的战法？
四、成为怎样的人
「你想成为什么样的人？」
这一句是在瑞木二开篇就提起的赫丽娅的人生之问。
而这个问题其实早在第二部开始时就出现，在赫丽娅的三则装甲故事中。
其装甲故事原句为：
「你想做一个怎样的人？」
三则故事的开头都是这个问题，因此，这一问毫无疑问便是赫丽娅的重要的个人主题之一。
回到瑞木二中，开篇用以回答此问的答案表面上是幽兰黛尔的背影，实际上，则是幽兰黛尔契合的三种品质——
1、良好的模范；
2、恳切的语言；
3、真诚坦白的同情。
这与前面提及的拯救渴望与拯救象征是一样的，赫丽娅想成为的是拥有这三种品质的人，而非幽兰黛尔。只是幽兰黛尔刚好又成为了这三种品质的象征。
因此，这一段情节的设计就同时做了两件事：
1、在提出主线之问之前，还原了装甲故事中的人生之问；
2、在给出答案后，塑造了以这三种品质为目标的赫丽娅，而非幽兰黛尔。
赫丽娅毫无疑问当然符合这三种品质，她早就在想要成为的过程中成为了，这是这个情节设计的原因之一。
而另一方面，这一情节的设计也通过与原作主线象征手法的相逆，把赫丽娅对于幽兰黛尔的执念的本质重新剥离，回到赫丽娅的本质渴求是拯救上。
以此为基础，再以无法拯救→幽兰黛尔背影的挫折情节，进行更进一步的解析式阐述。
——即便已经拥有了这些美好的品质，但现实的弱小依旧会摧折她渴望拯救的理想。
由此还原她真正的苦痛——不是因为无法成为幽兰黛尔，而是因为无法拯救。
五、噩梦情节
这一环节将统合地阐述分散的噩梦情节的总体设计思路与考据。
1、噩梦的基本设计
回溯噩梦这一设计的起点，是此前提过的这句话：
「那些往昔的阴影在每一个噩梦里追逐这我，缠绕着我，将我拖入深渊。」
之所以在《小太阳》中将“追逐”的动态噩梦更改为了“如高塔般的凝固巨兽”，很大程度上是为了匹配“幽兰黛尔的背影”这一象征，并侧重于刻画孤独感。
这一静态噩梦参考的当初小赫丽娅遭遇崩坏兽时的实际画面。（注意，实际遭遇中，战车级崩坏兽并没有发红光）
当然，这么设计还有一个很重要的原因：静态好写。（）
动态画面的镜头设计和节奏设计要困难许多，这一定程度上也算是取舍与妥协。
其中，“如高塔般的战车级崩坏兽”不仅仅只是夸张描写手法，也是早期漫画中琪琪在长空市对抗的战车级崩坏兽的样貌。（老玩家情怀+1）
2、第二次噩梦描写
第二次噩梦描写中，妈妈的幻影所说的话即是剧情原话，而前辈的幻影所说的话是经由提炼的苏莎娜话语——并且是在曾经的苏莎娜学习S级女武神们活动中丽塔给予她的启发和祝福。
即，太阳与向日葵的比喻。
其中，这一太阳的比喻也被用到了后续对于幽兰黛尔背影的形容中。从而有了这两句用以进一步阐述幽兰黛尔之于赫丽娅实际意义的句子：
“‘……因我的双眼随我降生于世，不是为了目睹死亡与悲剧。’”
“而是为了看见太阳。”
从而将幽兰黛尔的背影形容为了对抗死亡与悲剧的象征。
顺带一提，这里用以形容这两句现编句子的说法是“从书本上摘抄的”，虽然句子是我为了符合情景编的，但摘抄句子这个设定却是切实存在于装甲故事一中的原作设定。
3、第三次噩梦描写
第三次噩梦描写中，三枚装着科拉莉话语的光球，其实就是在赫丽娅选择了不想成为赫丽娅后的黑暗的三枚光球，对应的三段话也自然都是从原作中科拉莉的三段话中选取的最有代表意义的话语：
①“生活又不是游戏选择难度，所以跨难度战斗失败也没那么丢人吧？”
②“心情不好？放心，我不会问原因。但作为保密的条件，再陪我逃一次实验课怎么样？”
③“可是，无论你怎样看待自己，无论你固执地想要坚持多久……”
“遥遥无期也好，异想天开也好。
“作为朋友兼搭档，我会一直支持你。
“因为，我相信你。”
而后的一整段几乎都是原作剧情的改写，但是直接从这一次的噩梦链接到决战利托斯特时的心境。
——对，出于取舍，很重要的瑞木谈心被我整个删掉了。
而作为全篇中唯一一场具体的打戏演出，整一段打戏的描写其实就是赫丽娅：
武器技（爆破装置）、连射、特殊武器技（定准轰击）的实机技能组描写——当然，加入了一些艺术性的描写刻画，尽可能让这段打戏更有张力一些了。
打戏的描写很费心力，仓促之下，也只能勉强写到这种程度了。
对了，这一段描写里依旧有一个剧情彩蛋：
受到攻击后，过往的阴影身上的血色滤镜会消失，变回普通的战车级崩坏兽。
而对于崩坏兽的硅质组织形容源于曾经琪琪烤了只崩坏兽的活动趣事。（笑）
六、其他
一些补充的内容。
对于科拉莉受害后于赫丽娅怀中的描写，她伸出去抚摸赫丽娅脸颊的原本是放在赫丽娅捂在自己胸口伤口上的手上的手，这是完全基于主线的刻画。
——这一行为是否意味着，对于科拉莉而言，赫丽娅的哭泣比伤口的疼痛更让她在意？
板块三：风格考据
你没看错，行文风格都有考据参考。
比较明显的旁白谶语很容易看出来，也只是相对浅的模仿，这里就不提了，分享一些特殊的。
一、赫丽娅风格的矛盾语句
基于个人创作理念，一般情况下，我会更侧重于对叙事结构进行解析与审美。
但本次剧情中，确实少有地出现了让我产生审美触动的语句，恰好两组：
（1）赫丽娅句：
「不能说，赫丽娅清楚，一旦说出来，就回不去了。」（否，肯，肯，否——肯定与否定短句的交替恰恰是赫丽娅内心挣扎的体现）
「这是她最重要的朋友。」（实际强调句，也是为犯错代价的加码）
「可是，如果你特别，特别在乎一件东西……也许是一件美丽的物品，也许是一眼就让你心碎的画面，让你终其一生都去追逐，只为某一刻将其再现……」（核心句，两次特别、两次也许，重复强调为最后的终其一生加上了极重的情感重量）
「然而，然而。」（类同小林一茶知名俳句《我知这世界如露水般短暂》张、陈大众译版末句（有限考据，译者准确性待定，但明确是此译版），重复+逗号作停顿，此处强调复杂难言的情感）
该句是赫丽娅与科拉莉争吵前的引发与蓄势句，是赫丽娅之所以会对最重要的朋友生气的真正原因。
（2）科拉莉句：
「在那不长不短的对谈里，她第一次知道个性与热情无甚关联的科拉莉，竟然拥有小太阳般的体温；」（不长不短，接不热情者的热体温，两处反义连用，塑造反差，强调温度这一概念）
「而与此同时，她也是第一次发现，科拉莉对死亡的态度有多么冰冷。」（热体温，冷死亡，与前一句以反义对比强调）
「但现在，什么都变了。」（转折句，为反义概念的碰撞蓄势）
「死亡正热切地朝科拉莉走来，并试图凝冻她的生命。」（核心句，死亡冷转热，生命热转冷，“正”字强调进行时，冷热反义概念的调换与快速逼近使此句极为令人战栗）
这是赫丽娅在急救室外抑制不住回想过往时，关于温暖的科拉莉与冰冷的死亡完成了温度互换的形容句。
赫丽娅句与科拉莉句都存在概念对抗的设计，赫丽娅句中是在心碎的执念与最重要的朋友间的挣扎对撞，而科拉莉句中则是热体温与冷死亡的局势逆转与快速混合。
其中赫丽娅句中采用了多样的强调设计（包括反义强化、重复、停顿强调），而科拉莉句中更侧重且专注于反义强化。
（这些设计与叙事结构的形式设计有一定相似性，或许这也是它们得到我特别关注的原因之一）
而且很巧，二者所对应的，恰恰是赫丽娅与科拉莉的命题——「平庸（追逐）」与「死亡（陪伴）」。
你看到的上面这几段鉴赏，其实是在剧情结束那两天就写了的。
在那之后，我又进行了进一步的拆解，明确了两组句子的共性——都是赫丽娅视角。
即，在主线中，反映赫丽娅痛苦情感的语句总是充满了矛盾、对抗的要素。
仅此尽管时间有限，《小太阳》一篇中，也依旧有几处语句采取了这种矛盾要素的设计，如：
①对噩梦的描写：
“冰冷的潮水，燃烧的夜空。如高塔般的战车崩坏兽投下阴影，而我就在那阴影之中。
“我是弱小无能的女孩。
“我是……弱小无能的赫丽娅。”
冰冷与燃烧，下方的潮水与上方的夜空，高塔般的战车崩坏兽与弱小无能的女孩。
②对幽兰黛尔象征由咒语成为伤痛的转折：
“如果是幽兰黛尔前辈的话——”
在很长的时间里，这句话成为了足以疗愈少女一切伤痛的咒语。
直至某个阳光和煦的下午，【崩坏能适应性D】的检测报告被放在了洒满阳光的课桌上。
一边是阳光和煦的下午、洒满阳光的课桌，另一边是【崩坏能适应性D】的检测报告，很魔鬼，对吧？但赫丽娅的痛苦就是这样，总是会在强烈的对比与反差，甚至是在美好之中浮现。
当然啦，例举的这两处只是进行了有限的风格参考，时间有限，也不允许我继续打磨下去了。
而之所以提及这一点，主要还是因为，赫丽娅的矛盾语句在我看来是赫丽娅在叙事层面的额外塑造。认知这一点，对于进一步认知赫丽娅很有帮助。
板块四、补充
读到这里的读者，恭喜你已经看了10000+个字（符）了。
没错，15000+字的赫科文，背后的考据仅实际对应到原文的部分差不多就要写个10000+字，这也是为什么说“考据才是本体”。
而实际上，还有很多因为工期有限，考据后却并未实际写进《小太阳》一篇中的内容，如：
1、科拉莉视角：之所以称科拉莉为小太阳，不仅因为她温暖，更是因为她遭受遗弃、欺凌之后仍旧温暖，这是文中未刻画的。
2、双向救赎：尽管确实是科拉莉给予的关心更细腻，但科拉莉并非单向付出。实际上，赫丽娅是“无法放弃的努力家”，而科拉莉则是“习于接受的聪明孩子”，二人是两个极端。和天资有限但永不认命的赫丽娅相反，科拉莉因为太过早熟，所以反而习惯了“认命”，这也导致赫丽娅永不屈服的倔强于科拉莉而言其实同样是一种救赎。
这个第二点能引出的考据有不少，如：
①对于不幸的过去，科拉莉表面不在意，实际上在意。如，新一章中她会毫无负担地吓唬欺负他人的小朋友，会直言向霸山揭露朋友的虚伪——二者对应的都是科拉莉童年遭受欺凌的经历，且都有一定的报复情绪。她只是太早熟，所以过早地学会了接受——比如托托死了，她却还是会在一个下午后收拾好心情回家。
②在「月所凝望之星」篇的模拟游戏中，实际上只出现了赫丽娅对科拉莉的负好感情节，而没有出现科拉莉对赫丽娅的负好感情节——感情这一手单方面的往事在去年就埋伏着了。
虽然我真的很想就这些未能写进赫科文里的考据内容再大书一番，但……这篇创作笔记已经太长了，还是等哪天有空再单写个赫科间特殊的情感关系吧。
